伯格曼_伯格曼医用射线防护喷剂价格

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伯格曼好还是比亚芬好

伯格曼好。

1、伯格曼医用射线防护喷剂由铝制气雾瓶、喷剂构成，喷剂的主要原材料为超氧化物歧化酶，而比亚芬采用的是乳膏类涂抹，相对而言伯格曼的喷剂更加方便快捷，发挥药效快，乳膏较慢。

2、比亚芬（三乙醇胺乳膏），适应症为放射治疗引发的继发性红斑。I度、II度烧伤和尚未感染的皮肤创伤，而伯格曼适用于预防和减轻医用射线等理化因素产生的自由基对人体皮肤、粘膜组织造成的所有损伤，相对来说伯格曼的药效范围更加广泛。

伯格曼法则的其他解释是什么?

伯格曼法则的其他解释是寒冷的气候不仅能够延缓恒温动物的生长速度，而且也使其性成熟的时间较晚。因此，其生长期也就相对来说更长一点，所以也就可以长得更大一些。

伯格曼法则是由德国学者伯格曼在1847年发现的。艾伦指出，越冷的地方，其附肢和附器也就越短。因为这有利于保存热量。在北极，这样的证据可以说是比比皆是。例如，西伯利亚的北极旅鼠的平均长度为10～11厘米，而再往南一点，分散在北极边缘地区的旅鼠身长却只有8厘米。

机理解释：

对于恒温动物，伯格曼法则认为这是由于随着体形的增大，动物的相对体表面积（即体表面积与动物体积之比）变小，从而导致体表发散比率变小，因而能更好地保存热量以适应高纬度地区的寒冷环境。不过，目前也有科学家认为这可能是由于高纬度地区的植物有更丰富的营养，动物在食用了这些植物后才长得更大。

对昆虫而言一般个体较大、发育时间较长的物种更可能符合反伯格曼法则；而个体较小、发育时间较短的物种更可能符合伯格曼法则。

以上内容参考 百度百科-伯格曼法则

伯格曼及其作品

伯格曼是瑞典电影界的代表⼈物，他曾四次获得奥斯卡最佳外语⽚奖 。伯格曼有着⼤量舞台剧的创作经历 ，钟情于特写、固定镜头和⼈物内⼼独⽩ ，通过独特的叙事⽅式 ，以⼈物内⼼深处的⽭盾冲突推动情节，捕捉⼈物情绪的细腻变化 ，从而展现梦境、现实、幻觉交替展现 。伯格曼被称作为“银幕上的哲学家” ，作为瑞典电影宗教元素的虔诚信徒 ，伯格曼开创了现代主义哲理电影的先河，其理念贯穿着数代⼈对于寻求⼼灵解脱的思索。

伯格曼之所以被称为“银幕上的哲学家”是因为在创作过程中，他有意识的加入了叙事的意识流特色以及哲思的表达，在他的代表作《野草莓》和《第七封印》中鲜明的展现其艺术风格：

一、意识流叙事的运用

意识流叙事注重对心理领域的探索，将人物的回忆、记忆、想象、潜意识活动搬上银幕，以一年拼贴的方式，展现叙事。从而展现出人物的内心活动景观。在伯格曼的《野草莓》中，主要讲述了⽼教授伊萨克回⺟校领奖的过程所发⽣的故事，它的成功之处 在于通过梦境把现 实世界与精神世界的距离拉近，以旅途为明线，以主⼈公寻找内⼼的归宿为暗线。 通过四层梦境来串联整个故事，伯格曼通过展现主⼈公的内⼼世界和现实⽣活之间的错位创造了亦真 亦幻的艺术效果，运⽤独特的艺术⼿法将⾃⼰的内 ⼼世界展现在了观众⾯前，并实现了⾃我精神的救赎。

二、银幕中的哲思

伯格曼将镜头对准生存、死亡、爱情和人性，将现实生活的哲学思考融入电影作品之中，这让影片在思索现代人对与寻求心灵解脱上有了更加深刻的哲学色彩，深刻的展现生存哲思的运维，探索人类灵魂精神生活。例如《第七封印》，该影片是英格玛·伯格曼最后⼀部讲述宗教与信仰的作品，⽚中骑⼠与象征死亡、身披裹⼫布的⼈形对弈的镜头堪称经典，这部⻛格神秘诡异的影⽚虽然看起来有些晦涩，却蕴含着极为深刻的哲理。影⽚表现的不仅是死亡，更多的是信仰。导演从很多⽅⾯讲述了信仰，如⼀直贯穿于影⽚始终的约夫、⽶亚夫妇，约夫是⼀个单纯可爱的⼈，他热爱⽣命，坚持⾃⼰的信仰，约夫的形象也体现了导演英格玛。

瑞典电影对电影语言的大胆探索和革新对自然景观使用观念和技巧等使得瑞典电影在国际上获得了极大的影响力，而正是伯格曼凭借意识流叙事、银幕上的哲思赋予了瑞典电影极高的艺术加之和人文色彩，在瑞典电影史以及世界电影史上留下了浓墨重彩的一笔。

伯格曼法则的验证是什么?

伯格曼法则的验证是

一般用散热面积来解释。即随着体型的增大，动物的相对表面积（体表面积与体积之比）就会相应的减小，从而导致体表发散比率变小，热量从体表流失的速度就会变慢。因此体型越大越有利于保存体内的热量。

1847年德国生物学家卡尔·克里斯琴·伯格曼就发现动物界存在这样一种现象：同一种类恒温动物的体型会随着生活地区纬度或海拔的增高而变大，也就是说，同一个物种，越冷地区的种群体型越大。这种现象就被后世命名为伯格曼法则（Bergmann's rule），也翻译为贝格曼定律。

符合伯格曼法则的例子：

要找出完全符合伯格曼法则的例子实在太难，亚欧大陆上的灰狼勉强算一个。

在亚欧大陆上，灰狼的体型由低纬向高纬逐渐变大。

生活在阿拉伯半岛的阿拉伯狼是最小的亚种，雄性平均只有18公斤，雌性平均不到15公斤。

印度狼雄性平均体重为22公斤，最大只有32公斤，雌性平均16-17公斤。

生活在青藏高原上的狼，雄性平均28公斤，雌性平均25公斤。

我国西北、东北和蒙古的狼，雄性平均约32公斤，雌性平均约28公斤。

伯格曼122钢琴怎么样

还不错。伯格曼122钢琴是主流钢琴品牌，另外，伯格曼最大的优点就是性价比突出。伯格曼钢琴是世界十大名琴之一，是意大利有近200历史的钢琴品牌了，他们的钢琴制作技术非常精湛，很多部件都为顶级，推出的钢琴有着很高品质。

伯格曼的一生有什么成就？

毫无疑问，如果这个世界上只有一个人有足够的资格能够被称为电影导演的话，那么这个人的名字一定叫做英格玛·伯格曼。至于我所取得的成就，也多半与这位大师级的人物有关，这里面总是有着太多属于英格玛·伯格曼的影子。我只能这样说。

——丹麦著名导演比尔·奥古斯特

在1997年戛纳电影节50周年之际，英格玛·伯格曼被授予最杰出导演奖。这个被电影人看作是最高荣誉的奖项，却没有引起伯格曼的任何反应。这位能够毫不犹豫地将世界瞩目程度仅次于奥斯卡的戛纳大奖拒之门外的著名导演，不知是真的已然淡泊了所有的名利诱惑，还是真的要像他自己所说的那样醉心于写作而不愿被世人所打扰。尽管他一再强调：“我会一直写到死。”可惜在那个人迹罕至的费罗岛上，他的写作已经只能属于他一个人，他再也无法同世界一起来分享他的才华了。

1918年7月14日，英格玛·伯格曼出生于瑞典乌普萨拉的一个具有浓厚宗教气氛的家庭。他的父亲对儿子的管束严厉到近于残忍的程度，不仅使得伯格曼的童年生活始终处在一种严峻、压抑的氛围当中，而这一切更对他后来的创作有着极为深刻的影响。

1937年，伯格曼进入了斯德哥尔摩大学攻读文学和艺术史，这终于使那种自他童年时期就开始的痛苦感暂时得以告一段落。在学校里，他阅读了大量莎士比亚和斯特林堡等著名戏剧作家的作品，同时也经常出没于学校的学生业余剧团，编写剧本、导演戏剧和饰演角色。大学毕业后，他在哥德堡、赫尔辛堡、斯德哥尔摩皇家剧院担任过戏剧导演，这为他日后的电影编导生涯打下了扎实的基础。

1940年，伯格曼开始进入电影界。1944年的时候，他写出了第一个电影剧本《折磨》，并在其中尖锐地抨击了瑞典的学校教育制度对学生的粗暴、专制和残酷压迫。而在1945年，伯格曼终于执导了他的第一部影片《危机》。

伯格曼早年的影片，只有简单的几个人物，而且人物往往都痛苦而敏感，并苦苦地追求着生活的意义。把哲学的命题作为影片的主题，这一直是伯格曼影片的标签。在1956年的《第七封印》中，伯格曼通过男主角参加的十字军东征的游历过程，大胆地提出了几个咄咄逼人的主题。首先，伯格曼肯定生存的痛苦、个人的孤立无援，接下来他大声质问生与死的问题，大声质问人与上帝的问题。而质疑一种生存状态，却找不到可以归去的精神家园，这一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特质之一。这部被称为世界电影史上最著名的影片顿时掀起了一场轩然大波。当他在1957年创作的《野草莓》在戛纳电影节上斩获金棕榈大奖的时候，他已经成为电影世界中的一位引人注目的大师级人物了。

一直对人性有着最深刻的怀疑的伯格曼，在20世纪60年代相继推出了他的所谓“神之沉默三部曲”，即《犹在镜中》、《冬日之光》和《沉默》。在这三部曲的创作过程中，伯格曼也遇到了来自自身的困惑。“我与整个宗教上层建筑一刀两断了。上帝不见了，我同地球上所有人一样成了茫茫苍穹下独立的一个人。”这时，是巴赫的音乐拯救了他。从《无伴奏大提琴组曲》到《哥德堡变奏曲》，伯格曼哲学电影中的冷酷和压抑在音乐的流淌中，终于被赋予了一种柔和而感人的力量。

20世纪70年代的伯格曼，依然面对着困境，只不过这一次却是因为他的身体。他患上了一种可能会危及生命的神经系统疾病，当然最终他还是得以侥幸逃过了这一劫。此后的伯格曼似乎对生死问题有了一种全新的认识，至于体现在电影中，就是他的影片中也开始融入了一些温情和美好的情感，而不像以前那般凛冽和突兀。

尽管如此，伯格曼依旧还是伯格曼。在20世纪70年代的那些创作中，他仍然较多地延续了他带着强烈个人色彩的影片风格。比如这一时期他的代表作品《呼喊与细语》、《面对面》、《傀儡生命》等等影片，还是一如既往地排除了戏剧冲突、故事叙事，以隐喻、象征的手法探讨现代西方社会中人与人之间交流的困难和生命的孤独痛苦。这一时期，伯格曼多是采用室内心理剧的结构形式，在看似狭小的空间里展示人的内心无比广阔的时空变幻。

随着他在自己后期的作品中开始融入的一些温情美好的东西，人们似乎看到了一个曾经激烈张扬的伯格曼正在慢慢地平和与安静下来。

可就在这时，意料之外的事情发生了。1976年，伯格曼的创作被突然打断。这是因为关于他漏税的新闻铺天盖地占据了瑞典各种报纸的重要版面。伯格曼也因此被迫离开了瑞典。毫无疑问，这是伯格曼生命中颇为尴尬的一段，一个具有国际声誉的电影大师却失去了自己的祖国。

5年之后，伯格曼终于回到祖国来完成他的告别之作，这就是《芬尼与亚历山大》。而该片也为这位电影巨人获得了奥斯卡最佳外语片等重大奖项，并创下外语片得奖的最高纪录。此后，这个被称为“世界上最伟大的导演”的人正式宣布他将退出影坛。但全世界热爱电影的人们注定无法忘记这位巨人——是他破坏了电影最原始的含义，是他放弃了电影这一艺术形式能够带给大众的那种娱乐功能，也是他让电影进入了一个枯燥而又充满玄机的世界。

英格玛·伯格曼，这位自20世纪50年代登上影坛以来始终以绝无仅有的理性精神成为影响世界电影风潮的思想者，这位开辟了现代主义电影先河并最早在艺术表现手法上运用了复杂的电影语言手段去表达人物的内心世界的探索家，他所做到的一切和已经取得的一切，都使他在世界电影艺术史上真正地达到了顶点，更无愧于“大师”这样一个光辉灿烂的称谓。

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